No es sorprendente que, para una historia tan tormentosa y desafortunada como la de Caravaggio, los historiadores del siglo XVII más románticos y del siglo XIX más romántico se esforzaran por transformar cada paso, desde el principio, en un retrato notablemente popular (lo que para ellos sonaba «plebeyo») y adecuado para explicar la naturaleza desenfrenada y, según se decía, «indecorosa» del artista. Así fue como Caravaggio, desde joven, en Lombardía, se convirtió en hijo de albañil, en mezclador de cenizas y preparador de pegamentos para los pintores de Milán. El resto de su vida, especialmente en los años de Roma, Nápoles y Malta, no necesitaba ser reforzado en absoluto, pero aún así se hizo y hasta su muerte, por razones de correspondencia simbólica, se afirmó que ocurrió un año antes de lo verdadero.

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